三十五歲的淑貞和丈夫及老爺奶奶一起住在新界近郊,並在一家廉價麵包店當麵包師傅。她一直過着平凡的生活,直至誕下了一雙龍鳳胎,人生漸漸起了變化。 成為母親為她帶來了各種壓力。丈夫從不主動參與育兒,即使同在卻如同缺席。儘管有一份全職工作,淑貞仍被理所當然地視為孩子們不分晝夜的主要照顧者,也因此是寶寶們發育不良、整天哭鬧時問責的對象。她和婆家因育兒方式及男女觀念而常有衝突。產後的各種身體變化亦令她煩惱不堪。當她因為照顧孩子而失去了她所熱愛的工作時,她的世界崩塌了起來。 她努力想要成為「好媽媽」,卻在過程中不知不覺地被蠶食得只剩空殼。她沒法堅持下去了,她迫切地尋找一個即時的出口,即使那是通往悲劇的出口。。In 1953, Mamadou Touré directed Mouramani, a film considered as the first ever made by a black French-speaking director. However, the mystery remains. No one knows where to find a print, neither if one even exists. Au cimetière de la pellicule is the search for that film, and an ode to cinema, both the kind we watch and the kind we make. A road movie from east to west, north t...。梅(成宥利 饰)从小就离开了父母,被领养后来到了国外。长大成人之后,寻找亲生父母成为了梅难解的心结,终于,她回到了久违的故乡,将一直以来萦绕在脑海里的念头付诸了行动。结果是残酷的,原来,在梅很小的时候,她的父母便双双在一场车祸中丧生,得知此消息,梅的内心犹如被掏空一样充满了寒冷和空虚。
在寻亲的途中,梅搭上了由司机恩雪(张赫 饰)所驾驶的出租车,之后,梅又意外的在垃圾箱里发现了恩雪的钱包,这起事件将这对孤独男女的命运紧紧联系到了一起。恩雪患有罕见的心脏骤停症,习惯了和死神毗邻而居的日子,恩雪看透了生命的无常,而梅的到来却将他逐渐改变。。